“Chi come me quel giorno vide John Kennedy, prima a salutare l’intero paese dal balcone di Villa Serbelloni, poi a sorridere a tutti in quel giro del Borgo in macchina col finestrino aperto, può certificare l’emozione profonda di quell’incontro, vissuto nella consapevolezza di salutare quello che era l’uomo più importante al mondo, il protagonista di quella scena internazionale, l’uomo della Nuova Frontiera e della Pace, almeno nell’immaginario collettivo. In base a quei valori, e non certo come gadget turistico, trovo encomiabile l’iniziativa di ricordare lo storico passaggio di Kennedy a Bellagio”.

Per Melazzi, però, il punto debole dell’opera non sta nella sua intenzione celebrativa, quanto nel modo in cui è stata concepita e realizzata.

“L’opera, dal design ultramoderno, consiste in una voluminosa installazione seminterrata che occupa uno spiazzo privilegiato tra gli alberi del lungolago. Una sorta di luccicante sepolcro scoperchiato sul fondo del quale è steso un poster di John Kennedy che si riflette, declinandosi come icona, nella scatola di specchi e nel coperchio d’acciaio”.

La valutazione artistica assume toni a tratti sferzanti:

“E’ una tomba aperta, con forme taglienti, profili acuminati e luminescenze da schermo TV a creare un’atmosfera livida e spettrale: un moderno e metafisico accesso al sottoterra e al mondo dell’aldilà. Visto dalla strada, invece, il piano inclinato della grande lastra tombale appare, nella più nobile delle letture, come una rampa indirizzata al cielo; ma è difficile dar torto a chi la vede, più semplicemente, come la rampa d’accesso a un box soprelevato”.

Dichiarando di voler trascendere però il giudizio artistico ed estetico riguardo all’opera di Terragni, Melazzi porta l’attenzione proprio sulle transenne che hanno circondato il memoriale.

Queste, infatti, “sanciscono, fatalmente, la necessità di ulteriori interventi, quali una definitiva barriera attorno al sepolcro o la totale rimozione dell’opera: in entrambi i casi un fallimento del progetto”.

Per Melazzi, il fallimento sta nell’assenza di possibilità di reale fruibilità da parte del pubblico.

“La fruibilità socio-culturale di quell’opera è un dato oggettivo e si spiega con le transenne e le avvertenze dissuasive che, a pochi giorni dall’inaugurazione, sono state poste a circondare l’intera installazione per tenere il pubblico a distanza, vietando espressamente ogni possibile contatto e interazione: le occasioni di farsi del male avvicinandosi alla struttura appaiono evidenti”.

Foto: Giorgio Melazzi da Facebook

Foto: Giorgio Melazzi da Facebook

Foto: Giorgio Melazzi da Facebook

Altre città come Lisbona, Bologna, Montecatini, Parma o addirittura Cadenabbia, chiosa l’attore, hanno scelto di intitolare opere a celebri personaggi storici (rispettivamente Ferdinando Pessoa, Lucio Dalla, Giacomo Puccini, Giovanni Verdi e Konrad Adenauer) con una filosofia contraria, permettendo la “massima accessibilità fisica e culturale e fruibilità fino all’interazione, incoraggiando l’approccio all’arte e una spontanea partecipazione popolare , bambini compresi, che vivifica il personaggio in una dimensione di empatia che ne onora la memoria”.

A Bellagio, invece, è “tutto il contrario”. Il memoriale, riflette Melazzi, è “una tomba materialmente ostile e culturalmente elitaria”.